Либерализация 1953-1964 годов обусловила прежде всего экономический подъем послевоенного времени и новые веяния в политической сфере Советского Союза: критика культа личности Сталина на XX съезде, а также принятие Третьей программы партии 1961 года. Кинематограф оставался "главным из искусств", он формировал общественное мнение. "Моральный кодекс строителя коммунизма" 1961 года стал собранием норм, которых следовало придерживаться, поэтому и в кино герои приобретают черты, соответствующие нормативным тенденциям.
Мы видим среди героев "правильных" и "неправильных", и "правильные" обязательно соответствуют требованиям идеального советского человека: работают на благо Родины, имеют патриотические настроения и являются примерами нравственности. "Неправильные" саботируют работу, предают Родину, ведут себя непорядочно.
Непременным признаком советского кинематографа периода "оттепели" было обращение к военной тематике. Свидетели Второй мировой войны были основной зрительской аудиторией, а молодое поколение уже воспитано под влиянием послевоенного дискурса.
Фильмы о войне при Хрущеве отличались от тех, которые предлагала сталинская эпоха, им была присуща особая атмосферная чувствительность и сосредоточенность на личных отношениях и переживаниях героинь и героев.Женские образы в фильмах на военную тематику не отличались от образов героинь-красавиц с комедий и мелодрам. Ведущей чертой кинематографа "оттепели" в военных фильмах, кроме патриотической тематики, также и внешний вид женщин.
Татьяна Самойлова, сыгравшая роль Вероники в фильме "Летят журавли", предстает перед зрительницами и зрителями в необычном образе. Она не вписывалась в атмосферу войны - носила макияж и модный белый свитер, удостоверяющих ее феминность и ассоциировалась со "светлым будущим", то есть с победой. Символическая преемственность отождествление женщины с жизнью, светлым будущим прослеживалась и в советских фильмах периода "оттепели". На женщин-героинь полагалось несколько функций: выполнять работу, продиктованную военным временем, и иметь ухоженный и модный внешний вид (несмотря тяжелые военные условия), а также символическую нагрузку - ее образ должен порождать чувство надежды и веры в победу. Еще с начала фильма Вероника отличалась феминность: загадочный взгляд, кокетливая поведение превратили среднестатистическую советскую комсомолку на западную красавицу, которую трудно было вложить в формат трагических событий войны Такая демонстративная женственность была характерным явлением "оттепели".
Когда коллеги пригласили Светлану, главную героиню фильма Станислава Ростоцкого "На семи ветрах", на празднование Нового года, она надела белое платье, которое очень характерно ее от других девушек, которые пришли в форме. Такая "невинная" женственность сразу привлекла внимание коллег: образ Светланы в белом платье воспринимается как символ "светлого" будущего, которого так надеялись во время войны. Образ Светланы, как и образ Вероники из киноленты "Летят журавли", имеет символическое значение веры в будущее.
Общей нормой поведения женщин в проанализированных лентах является радушие и вежливость. Героини не могут себе позволить резкую и нетолерантную поведение, они являются примером "правильной" женщины. Сигареты и немного грубости позволяют себе женщины-врачи (героини второго плана), тогда как главные героини остаются "идеальными".
В этой ленте отражено распределение гендерных ролей в обществе, переживающем войне: "Война - дело мужское". Эта мысль постоянно артикулируется, наиболее ярко - в момент, когда один из героев закрывает своей спиной главную героиню. Защитить женщину - основная задача солдата. Это повторяется, когда офицер уговаривает главную героиню Светлану уехать из опасного места, но она категорически отказывается. Убеждения не позволяли ей покинуть дом, символизирующий ее надежды и ожидания на любимого, если бы она это сделала, чувствовала бы себя предательницей. Быть "предательницей" правильная советская девушка не могла себе позволить, поэтому она демонстрировала силу духа - до последнего оставалась в опасности.
Образ "правильной" гражданки, высоконравственной и самоотверженного труда, представляет фильм "Летят журавли", где героиня Вероника протяжении всего фильма огорчительно личную драму. Она не дождалась любимого с фронта и вышла замуж за его двоюродного брата. Чувствуя виновной и колеблясь в правильности выбора, она пытается "искупать" работой в госпитале. Добросовестно заботясь о каждом раненого, она помогает самой себе справиться с душевными переживаниями. В своей помощи раненым она видит и помощь любимому, который сейчас воюет.
Итак, в противоположность сталинским военным фильмам, в "оттепель" мы видим женщину-красавицу даже в таких экстремальных условиях, как война. Со вкусом одетые высоконравственные героини - продукт послевоенного общества, когда жизнь понемногу налаживалась, а граждане Советского Союза уже хорошо усвоили модель поведения "правильной" советского человека. Героизм и самоотдача возникают на фоне личного выбора, который является чертой "правильного героя".
В связи с новыми общественными тенденциями надежды на женский образ значительно возросли. Кроме выполнения обычных обязанностей на работе и в быту, женщина должна была еще и успеть позаботиться о своей внешности (но не скатиться до пошлости) и быть неизменно вежливой с коллегами и поклонниками.
ТУМА ВИОЛЕТТА
3 
1
Комментарии
1