Удачно играют на болевых точках западного мира - критик о подпольном театре

Спектакль Белорусского Свободного театра Burning Doors Николая Халезина показали в Америке. Премьера состоялась 22 октября в Нью-Йорке.

Постановка рассказывает истории трех политзаключенных Российской Федерации - украинского режиссера Олега Сенцова, Марии Алехиной из группы Pussy Riot (она также сыграла в спектакле) и художника-акциониста Петра Павленського.
Композитором Burning Doors стал барабанщик группы "Бумбокс" Александр Люлякин. В 2015-м он вместе с Андреем Хлывнюком принял участие в праздновании десятилетия театра, концерте солидарности "I'm with the Banned. Staging the Revolution".

В The New York Times опубликовали рецензию критика Бена Брэнтли.
"Визуальный эпилог шоу (буквально) написан в огне, но огонь, зажигает" Burning Doors "- от трения художников как спичек - в движении, на войне, они готовы пылать", - написал критик.

Говорили о Белорусскjv Свободнjv театрt с критиком Максимом Жбанковым, 59 лет

"Было интересно когда они начинали - лет десять-двенадцать назад. Перед президентским выборами 2003 года был спектакль" Поколение джинс ". Один из основателей, Николай Халезин, кричал со сцены о своих сверстниках, что они - люди свободы. Была острая критика политического режима в Беларуси, - говорит Жбанков. - Тогда бежали на несколько шагов впереди нашего театрального процесса. А потом свернули на другую дорожку. Сейчас изменилась прописка - все стало о Европе и для Европы. Это белорусский проект, который наиболее успешно и ярко проявляет себя вне страны. С нетрадиционной подачей. За ним не шлейфа российского или советского театрального искусства. Проект вопиющий, нонконформистский. Но все подается слишком декоративно и плакатно. То что они делают - выглядит сплавом актуального европейского театра и советской агитбригады. С открытым эмоциональным пафосом, радикальностью суждений, взрывами эмоций и правильностью тем. Удачно играют на болевых точках западного мира. Всегда отличались хорошим чутьем: какие сюжеты могут быть востребованы, восприняты и поняты прежде всего - за пределами Беларуси".

"Свободный театр - это футбольная команда на вывоз. Будто они и бывают в Беларуси - но пролетают сквозняками в нашем культурном поле. Для нашей страны - это очень нишевый, ограниченый в возможностях проект. Не могу судить об эффектах, которых они достигают за рубежом - вижу отсутствие эффекта у нас. Неплохо бороться за права человека в Беларуси - далеко от Беларуси. Или рассуждать о политзаключенных на закрытых спектаклях с аудиторией 20 человек. Это игра в одной и той же песочнице. и она никогда не превратится в пустыню Сахара. Есть лимиты и ограничения - и они в них обжились. Но я последний раз видел спектакль Свободного театра три года назад. И у меня нет такого ощущения, что много потерял", - говорит критик.

ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ: 10 наблюдений из жизни психолога Бориса Херсонского

"Они все делают правильно. Но иногда хочется, чтобы немного больше рисковали. У нас есть очень традиционные государственные театры - страшные, инерционные. Шаблонные по стилистике и мышлением, по выбору тем. А риск Свободного театра часто оказывается предсказуемым, просчитанным. Да и для белорусской ситуации - не таким уж и важным. В 2000-х, когда играли на маленькой площадке, задавался вопросом: а что с Белорусским Свободным театром будет дальше? Сколько можно рассказывать о космосе с помощью трех теннисных мячиков? Ответы жду до сих пор, но, кажется, они перешли к видеоинсталляциям ". - говорит Жбанков.

×