Российская киноиндустрия и независимость Украины. Куда все движется?

Мосты, так сказать, Дружбы

Возможно, наивысшим достижением цензуры в советском государстве было полное отрезание нас от западного телевидения - их телефильмов, сериалов, телевизионных шоу, словом, от всех "монтипайтонов" (Монти Пайтон - комик-группа из Великобритании. - Gazeta.ua).

Мои польские, венгерские, чешские друзья и ровесники и по сей день при каждом удобном случае обязательно вспоминают и цитируют это комик-шоу, на котором они фактически росли. Это обеспечило им общий культурный контекст не только с британцами, но и со всем западным миром в целом, по крайней мере с его телевизионной массовой культурой.

Советского Штирлица им также показывали. Но из него в них было принято посмеиваться. "Монтипайтоны" воспитывали их в таком духе, что Штирлиц уже не мог им ничего причинить. Тем более - не мог стать нашим с ними общим культурным контекстом.

У нас же был еще "кавеен". А теперь "Вечерний Ургант" и "Вечерний Квартал". И если бы не современные сериалы, мы бы до сих пор не понимали, что происходит за нашими западными границами. Ведь, согласитесь, общий культурный контекст очень важен. И массовая культура в нем важна - особенно, если она качественная.

Теперь мы наконец живем в одном времени. Я могу, например, поехать на несколько дней в любую страну мира и продолжать там смотреть очередной сезон "Молодого Папы" ровно из той серии, на которой вынужден был сделать перерыв. Впрочем я могу и никуда не ездить, наблюдая за кульбитами непревзойденного понтифика Джуда Лоу у себя дома. Мне не обязательно летать за океан, чтобы насладиться всей многогранностью психологических перипетий "Фарго".

Второй экран окончательно вытеснил первый, и мы сами выбираем свой видеоконтент независимо от страны, времени, уровня нашей занятости. Нам уже ничего не навяжешь, никаких бесконечных повторов Штирлица в майские прайм-таймы. Никаких "ментов" и "бригад". Ничего из постылого советско-постсоветского нафталина.

И вот, войдя в эпоху интернета с осознанием того, что они теряют и нас самих, и телевизионное влияние на нас, россияне прибегли к... ну да, а кто бы сомневался? - к нечестивому копированию западного кино. Перевирая сюжеты и названия, сплевывая зрителям свой "обновленный" продукт, как шелуху семок.

"Седьмая руна" как альтернатива "Твин Пикс". Карикатурные "Теоретики" вместо "Теории большого взрыва". "Родина" как, разумеется, "Хоумленд". "Секс и город" стал "Бальзаковским возрастом". "Mad Men" - "Оттепелью". "Доктор Хаус" (О, Боже, упаси!) "Доктор Тырса" (обратим попутно внимание на украинскую фамилию героя). Почти все успешные европейские и американские ситкомы перекочевали в Рашу. И даже сама "Раша" когда-то была всего лишь "Little Britain".

Но показательно, что теперь российская киноиндустрия вцепилась и за скандинавский нуар, передрала мой любимый шведско-датский "Мост". Итак, легендарный Эресуннский мост, соединяющий датскую Зеландию со Скандинавским полуостровом (главная пространственная метафора сериала) обернулся Мостом Дружбы между эстонской Нарвой и российским Ивангородом.

Нельзя без горьковатого смеха созерцать афишу этого очередного телекентавра. Карикатурная Сага Норен, ведущая следственная отдела убийств в Мальме, теперь эстонка (в роли которой литовка) постсоветского разлива. А "герой ОРДЛО" Михаил Пореченков должен заменить ее датского коллегу Мартина Роде. Теплого и душевного Мартина, редкое и очень убедительное воплощение хорошего полицейского, заменит российский террорист, который так охотно пострелял себе в нашу сторону в донбасском бандформировании.

Боюсь только, что так или сяк найдется много украинцев, которые выберут именно эту, русскую версию. Не американскому "The Bridge", снятую на границе США с Мексикой, и не франко-британскую "The Tunnel".

Хотя с "боюсь" переборщил. Чего здесь бояться? Здесь не бояться надо, а смотреть правде в глаза и понимать очень простую вещь: не будет никакой независимой Украины без достижения независимости от российского массового культурного продукта.

Но для того, чтобы добиться независимости, надо хотя бы исследовать. Что происходит с выбором контента? Какая статистика? А динамика? Куда все движется? Если вообще движется куда-то? Вопросы, как мне кажется, для социологии гораздо важнее и интереснее, чем раз выяснять, за кого из неотесанного бревна украинских политиков собирается испортить свой бюллетень будущий избиратель.

Сколько украинских зрителей впервые узнают о "Мосте" именно с русской версии? Сколько их будет сравнивать ее с оригинальной шведско-датской? Сколько из них признает, что русская намного лучше? Сколько будет считать, что русская лучше именно благодаря актерской игре Пореченкова?

Эти и другие вопросы можно задавать бесконечно долго, и сериалов у нас впереди еще ох как много.

Перепечатывается с разрешения издания "Збруч"