- Украинцы никогда больше не создадут "Червоной руты", - говорит продюсер Виталий Телезин. - Потому что появилось много музыкальных направлений, артистов. В 1970-х какой был рынок сколько было композиторов песенников, не более семи. Сейчас массового ничего не будет, сама ситуация энергетика другая, у общества нет общего стремления иметь песню которая всех порвет.
С 2005-го года Ивано-Франковска Виталий Телезин работает в Киеве. Переехал со своей первой женой Натальей Дзенькив, певица выступает под псевдонимом "Лама". В 2007-м музыкальный телеканал MTV назвал ее лучшим украинским исполнителем.
После развода певица призналась что не выдержала 15 лет совместной жизни связанного только с работой. "Ни квартиры в Киеве, ни детей, а все заработанные деньги на клипы тратили", - говорила она. Разговариваем с Телезиным в его студии возле железнодорожной станции "Выдубичи" в промзоне Киева. Это двухэтажный частный дом, в каждой из комнат которого звукозаписывающий аппаратура, или стоят инструменты.
Через неделю после выхода первого альбома Ламы "Мені так треба", было продано около 20 000 экземпляров диска. Как продюсера аранжировщика Телезина начали приглашать "Океан Ельзи", "Воплі Відоплясова", "" Друга ріка "," ТіК ", Джамала, Тина Кароль, Светлана Лобода росcияне " Братья Гримм ", Земфира.
Теперь те же "Океаны" записываются в Брюсселе, "The ВЙО" в Канаде, другие украинские артисты в Польше, Германии или США, почему перестали доверять украинским продюсерам?
- Это миф, блеф что за бугром лучше профессионалы. Просто когда ты слышишь слово Нью-Йорк у тебя меняется восприятие. Можно рассказывать многое, а можно дать одну и ту же песню и не отличишь где кто на какой студии делал мастеринг.
Бюджет такой работы в Украине не отличается от заокеанского, только придется заоблачные деньги заплатит за переезд. Некоторые говорят на диске "Земля" "Океан Эльзы" звучат как никогда круто, уверен бы не говорили где это сделано, никто бы ничего не комментировал, это такая же психологическая вещь. Я могу отличить творческую красивую работу от некрасиво, интересную оригинальную музыку от стандартной. Географически где писалось не имеет значения для меня. Артисты которые кичатся работой на битловской "Abby Road" - жертвы кумира. Я бы в Лондоне другие места хотел посетить, музеи например. Но всем надо что-то говорить, потому что кто молчит у того упадет рейтинг.
Насколько зависит успех будущей пластинки от саундпродюсера?
В зависимости от ситуации. Бывает такое что сделали на студии все что могли, а хит не работает.
Поэтому сейчас стараюсь избирательно относиться к материалу, исполнителей, песен. Для меня это важно. Если не нравится материал говорю давайте не будем, я не вижу никаких перспектив, кроме когда клиент говорит мне эта песня нужна, она для себя, делаю. Все равно предупреждаю, что перспектив на радио, у аудитории не будет, имейте в виду. Еще не ошибался. Все кто ко мне приходят хотят массового успеха.
Даже изменять тексты иногда приходится если фонетически плохо звучит или по смыслу не очень. Отслеживаю всех кто делает современную поп и рок музыку в мире.
Но идеи не ворую, даже не заимствую. Если же кто-то просит сделать ему как в той песне у Леди Гаги или Мадонны. отвечаю: ну идите к тому кто делал и сделайте
Хотя бывает совпадает, подсознательно. Вся музыка сидит же в голове, для нас со мной работал это был ужас когда мы кого-то процитировали бессознательно, считалось дурным тоном. А сегодня стало хорошим тоном если содрал соло.
Мой знакомый американской музыкант говорил что украинские звукачи даже микрофоны не умеют правильно расставить.
- Сейчас такое время правильно расставить микрофоны никому не нужно, нужно уметь сделать красивую музыку. Все зависит от доверия а если клиенты спрашивают какие у тебя микрофоны стараюсь с такими не работать.
Аппаратура сама ничего не сделает, это кусок железа. Мы же в ресторане не спрашиваем на которой печи готовите где покупаете продукты на любом базаре, главное чтобы вкусно было.
Сейчас появилось столько технических возможностей совершенствовать свою музыку, кому кому это помогает кому-то нет. Спекулянты все хорошие инструменты скупили и продали в Америку. Ко мне на студию обычно кто-то приносит. Есть несколько старинных гитар, одна в районе 4 тыс. долларов стоит. Через, бедность, жадность, потому что столько лет мечтал об этом иногда начинал их использовать где надо и где нет. Со временем пришло понимание пусть орган 1960 года пролежит год, но когда он понадобится ты его откроешь и добавишь красок мелодии, а не в каждой песне он должен играть. Экзотические инструменты используем, иногда даже берем их в аренду. У нас на студии все универсальные музыканты. Я сам могу и на пятиструном басу подыграть, и на клавишах и на бутылке от "боржоми".
Так решаем писать в туалете на диктофон перкуссию и бэк вокал, потому что интересно звучит. Образуется не обычное эхо. Или звон стаканов вставляем, другие звуки. Есть много дисков и программ с готовыми звуками для записи. Но это же 5-летнему ребенку интересно конструировать из пластмассовых кубиков Lego. Мне хочется своими руками что-то лепить из песка. Не та энергетика с готовыми звуками. Сейчас за 2 часа сделать песню можно на компьютере. И большинство на радио именно таких. Мы же над каждой потеем неделями. Уже побили рекорд - 3 месяца сидим над одной песней Светланы Лободы.
1 
4880
Комментарии