Это произошло случайно. Познакомился с Иваном Приходько, когда выбирал натуру для другого фильм. Увидел странный дом, как будто из XIX века. Рядом находится аэропорт "Борисполь", и на фоне дома взлетали самолеты. Сюрреалистическое сочетание. Пан Иван живет без водопровода, почти не пользуется электричеством. Произвели впечатление фактура, эта экзотика, хотелось пообщаться с ним, узнать больше. Что побуждает его жить таким образом. Начал снимать. Накопилась немало материала. Коллеги говорили, жаль, если он никуда не пойдет. Так это увлечение переросло в кино.

В документальном кино часто существует барьер между съемочной командой и героем. В этом случае преграда исчезла очень быстро. Почти с первых кадров. В доме Ивана Приходько живут собаки, козы, птицы. Он с ними так же общался, как обращался к нам. Всегда искренне, у него не было желания показать себя с определенной стороны.

 

Наивные художники - распространенное явление. Обычно они или профессионалы, или с полупрофессиональной образованием, пришли к такой стилистики. У Ивана это сложилось органично. Его тетя Ганна Каленченко, другие родственники, уже несколько поколений занимались рисованием. Он хорошо помнит те времена, когда дома по украинским селам украшали рисунками народные мастера. Пишет картины не от желания сделать карьеру или стать известным.

Постепенно от рассказа о художнике, попытки зафиксировать уникальные отходящие традиции я перешел к вопросу его гармоничного состояния. Отношение к жизни у мужчины является таковым, потому что он требует минимум от социума. Питается тем, что сам выращивает, за газ платить не надо. Быть гармоничным внутри ему помогает работа с красками, погружение в рисование. Искусство - это духовная практика, в которой путь важнее результата. Пытался исследовать, как достичь того образа жизни, которого придерживается Иван. Члены моей команды, возвращаясь со съемок, часто говорили, что тоже так хотят. Зачем столько проблем и суеты. Время жизни короткое, много энергии тратим на разные вещи, и не остается на главное. Моему поколению окунуться в такой образ жизни требует усилий. В то же время многие крестьяне веками так жили, были счастливы и не нуждались в большем.

Многих поражала энергия Ивана. Он пожилой человек, но его физические нагрузки - когда работает на огороде, тянет дрова из леса - вызывают восхищение. Как и его духовная и нравственная чистота. Звучит пафосно, но это простые и конкретные поступки, мысли. Я понял, что Иван исключительно счастливый человек. Все мы хотим быть счастливыми. А у него это так просто получается. И фильм - это мой поиск, как достичь такого дзэна. В то же время Иван Приходько не отрезан от мира. Погружен в проблематику своего села, коррупционные проблемы также существуют в этих местностях. Его образ жизни - не забирать что-то из этого мира, а отдавать, способствовать улучшению.

 

Ивану очень нравится живопись Криволапа. Увидел по телевидению, поразили его лошади, их пронзительные цвета. К тому же пытается отойти от традиционной техники, овладеть акрилом. Говорил, такой классный мужик, хочется с ним познакомиться. Мы предложили Анатолию Криволапу встречу. Он откликнулся, согласился приехать. Сначала иронически относился, мол, какой-то дядя что-то в селе рисует. На месте сложилась фантастическая атмосфера. Они сразу начали общаться, нашли общий язык. Обменялись подарками, Криволап взял картину и деревянного конька к своим лошадям. Вышел мощный эпизод.

 

Материал сам диктует решения. В моем фильме это герой и природа. Выразительные вещи трудно придумать, их можно увидеть, схватить. Для меня важны были органика и простота. Бывает, придумаешь что-то снять. И если идет иначе, появляется внутреннее сопротивление. Надо отпустить это ощущение. Положиться на случай, который играет большую роль в кино. Возможно, ты что-то не понимаешь, и именно случай поведет кино в правильную сторону.

Был эпизод на базаре, куда Иван Приходько предложил поехать. Хотел продавать свои работы: картины, деревянные игрушки. Должны были приехать туда в пять утра, но машина сломалась, долго чинили. Хотя уже был разгар торговли, все же решились снимать. Так удачно встали, что нас не заметили. Затерялись в толпе. Смогли снять, как люди подходят к художнику, он с ними общается. Если бы мы приехали с самого утра, все увидели наши камеры, и к нему никто не подошел.

 

Больше года. События в фильме не являются хронологическими. Нам важно было показать полный год - от зимы до зимы. Потому что жизнь Ивана идет по природным циклам. И изменения природы очень сильно влияют на него. В каждое время года он имеет собственные ритуалы. Это смесь различных обрядов, но он чувствует, что именно такими они должны быть. И эти ритуалы объясняют его отношение к солнцу, почему он так много его рисует. Художник живет и работает со стихиями. Для него естественно обращаться к ним, они наполняют его энергией к творчеству и жизни.

Большой пласт материала не вошел в фильм. Линия, где Иван не отрывая карандаша от бумаги, делает рисунки и рассказывает про свою жизнь. И еще несколько ярких эпизодов, которые мешали органическому повествованию, нарушали целостность.

 

Иван Приходько относится ко всему просто. Пошел дождь, то дождь. Купил Ощадбанк работу - ну купил. Мы часто придаем вещам большему значению, чем есть на самом деле. Часть фильма мы сняли уже после выставки в Арсенале, которая является финалом фильма, и после того, как его работу купил Ощадбанк и она висела в отделениях по всей Украине. В эпизодах, снятых до и после этого, по моему ощущению, художник такой же.

Я интересуюсь искусством, историей, погруженный в материал. Мой герой не нуждался моральных сверхусилий. Его не надо было уговаривать, что-то выжимать. Наоборот, интересно. И со мной работала фантастическая команда специалистов. Кино - это всегда коллективный труд. Каждый что-то видит со своей специфики. Мы постоянно все обсуждали, делились мыслями. Таким образом создавался фильм.

Я из киношной семьи. Дед Сергей Лисецкий - режиссер и оператор, мать Евгения - художник-постановщик. Эта среда с детства было мне родным, постоянно бывал на съемочной площадке. И большинство вещей сейчас приходит интуитивно. Мне всегда было интересно придумать, как решить какую-то историю. Рассказать ее, чтобы это было интересно. Самым сложным в работе режиссера было написание кучи разных бумаг: календарно-постановочный план, сценарии.

 

Его уже отобрали на международный фестиваль документального кино HotDocs, который в этом году будет проходить онлайн с 29 апреля по 9 мая. Это престижный и важный фестиваль, победитель в номинации "Лучшая международная документальная лента" претендует на рассмотрение Оскара.