9 августа на широкий экран выходит новая лента Дэвида Кроненберга "Космополис". После премьеры на нынешнем Каннском фестивале противоречивое кино разделило зрителей на тех, кто уходит из кинозала уже через полчаса и тех, кто просто в восторге от "нового" Кроненберга. Так же и после допремьерного показа в киноклубе NoName Club на киностудии FILM.UA одни "перемыли" всех крыс режиссера, а другие - неоднозначно пожималы плечами.
Идя в кино на Кроненберга, ожидаешь от него каких-то скользких щупалец, Мушиных лапок, монстров. Зритель подсознательно ждет телесные мутации: то в жанре фильма ужасов, то в научной фантастике. Как с фильмом "Муха", когда ученый превращается в насекомое через эксперименты с телепортами. Или возможность людей подключаться к компьютерным играм через биопорты в спинном мозге в фильме "Экзистенция".
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ: Растолстевшая Айшвария Рай пришла на фильм Кроненберга в Каннах
Всякий режиссер "пришивает" герою какую-то патологию. Со временем телесные мутации в фильмах уступают место психологическим (как в недавнем фильме с Кирой Найтли "Опасный метод").
"Космополис" также имеет свою патологию. Это доллары, юани, евро, рубли - все, в чем может измеряться богатство. Богатство - это инфекция.
Эрику Пакеру - 26 и он неприлично богат. Сегодня он садится в свой белый, изолированный и пуленепробиваемый лимузин и ему просто хочется постричься у парикмахера. У парикмахера, живущего в другом конце бедных кварталов Нью-Йорке и в которой он несколько раз стригся маленьким мальчиком.
"Космополис" основан на одноименном романе американского классика Дона Делилло о кризисе капитализма и богача, который лишен всего человеческого. На роль миллиардера Кроненберг почти сразу утвердил "вампирскую звезду" Роберта Патиссона (Колин Фарелл, который просил сыграть Эрика Пакера не подошел по возрасту).
Интересно, что французский миллиардер Эдуард Карминьяк (который наряду с другими финансировал ленту и был его исполнительным продюсером) назвал "Космополис" почти документальным. Он рассказал режиссеру, что имеет многих знакомых подобных Пакеру. Для миллиардеров - это мир. У них просто нет времени на общение с реальными людьми в реальном мире.
- Я тебя давно ищу.
- У тебя глаза голубые, - отвечает жена миллиардера.
- Ты завтракала?
- Нет. У тебя глаза голубые.
- Когда мы займемся сексом?
- Скоро.
Так, в течение 108 минут Эрик Пакер в своем лимузине пробирается через парализованый пробками город. Он занимается сексом с арт-дилером (Жюльет Бинош), хрустит арахисом, сверяет финансовые графики с бизнес-аналитиками, пьет виски. То есть по очереди к нему в машину подсаживаются то консультанты, то личный врач, знакомый темнокожий великан-репер. А за окном лимузина - "крысиные протесты", похоронная процессия сульфийського рэпера, кортеж президента, террорист, который марает тортами известных людей и в конце концов убийца, который охотится на него, миллиардера.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ: Роберт Паттинсон зализывает раны в доме Риз Уизерспун
Персонаж Патиссон в кожаном сиденье лимузина до боли напоминает кресло на приеме у психоаналитика. Не зря в начале и конце фильма титры плывут сперва по абстрактной живописи Джексона Поллока, а затем Марка Ротко. Подсознательное выплескивается абстрактными диалогами, а финансовые консультанты миллиардера похожи на его внутренних монстров.
Так говорят, говорят, говорят ... Это похоже на огромный словесный супермаркет, где каждый сбрасывает в рот буквы с прилавков на свой вкус. Идей набито в диалоги столько, что их можно по-разному и интерпретировать, и терять одновременно.
- Баранина. Я раньше никогда не использовал этого слова.
- А у меня асимметричная простота, - говорит Пакер своем убийце (персонаж Пола Джаматти) в финальной сцене.
Пред ним один, без телохранителей, со старым пистолетом и переживаниями о своей простате .
Кроненберг оставляет финал открытым. Вот так взял - словесно випотрошив героев, навел оружие на Эрика Пакера и пустил титры.
3 
4880
Комментарии