То, что российское кино последних лет переживает настоящий подъём, мог не заметить лишь тот, кто не интересуется кинематографом. Популярное кино наших северных соседей прочно обосновалось в кинотеатрах всего постсоветского пространства. А без российского артхауса не обходится практически ни один престижный европейский кинофестиваль. Например, в официальной программе Каннского кинофестиваля, который открывается 14 мая, будет представлено российские ленты "Левиафан" Андрея Звягинцева и документалку "Красная армия".
Чтобы узнать поподробнее, чего российское кино уже достигло, и что ждёт его в будущем, Gazeta.ua пообщалась с одним из авторитетнейших российских кинокритиков Антоном Долиным. Он порадовал нас утверждением, что жанр фантастики будет жить всегда, а также своим интересом к украинскому кино, которого, однако, в России практически не показывают.
Правительство России планирует ввести ограничение на употребление нецензурных выражений в кино. Как это отразится на фильмах?
Любые ограничения – это плохо. Например, в новом фильме Андрея Звягинцева "Левиафан", как я слышал, много мата. Но фильм-то наверняка классный. Он попал в конкурсную программу Каннского кинофестиваля и, если эта лента не получит прокатное свидетельство в России из-за мата, – будет скандал. Ну, а заставить Звягинцева перемонтировать фильм для проката – абсурд. Это закон не стоит и ломаного гроша.
Уже несколько лет продолжаются разговоры о том, чтобы ввести квоту на количество российских фильмов в российском прокате. Читал, что планируется ввести ограничение, согласно которому отечественное кино должно будет составлять половину всех лент, которые выходят в российский прокат. Не навредит ли это ограничение?
Квоты пока не ввели, и еще непонятно, введут ли. Введение таких квот – вредно. Чиновники считают, что положение российского кино можно улучшить именно таким образом, но это бред: сколько бы отечественных фильмов ни крутили в кинотеатрах, зрителям никак не прикажешь ходить именно на них! Будут пустые залы, прокат упадет, это навредит всем. На самом деле, чтобы дела пошли лучше, необходимо больше талантливых людей, которые будут снимать фильмы классом выше, чем сегодня. Это и заставит зрителей чаще ходить именно на наше кино, и ничто другое. А для этого нужен комплекс иных мер: поддержка дебютов, поддержка кинотеатров, которые показывают авторское кино, поддержка образования…
Складывается впечатление, что российский мейнстрим последних лет – это ответ Голливуду. Вы с этим согласны?
Это попытка такого ответа. Очень редко она удачна. Лучшие и самые успешные наши фильмы – очень средние аналоги каких-либо голливудских жанров. Количество самобытных продуктов, которые при этом были бы еще и коммерчески успешными, ничтожно мало. Я бы, впрочем, назвал "Ночной дозор" и "Горько".
Если же говорить об авторском российском кино то, конечно же, оно имеет свой уникальный почерк, не похожий на фильмы любой другой страны. Можно ли как-то обобщить особенности российского авторского кинематографа последних лет?
Есть ряд качеств современного российского авторского кино, которые отличают его от иностранного артхауса. Это, конечно, штампы, но приходится с ними считаться. Чего ждут от нас? Акцента на духовности, высокой концентрации метафор, некой тяжеловесности, морализаторства... Но каждого нашего режиссёра, который снимает именно авторское кино, вряд ли можно причесать под одну гребенку с другими. Например, как можно поставить рядом монументального Александра Сокурова и молодёжную Гай Германику или Сергея Лобана и Андрея Звягинцева? Это абсолютно разные по стилю, языку и художественным задачам авторы.
После фурора, который произвёл фильм Альфонсо Куарона "Гравитация", многие заговорили о том, что вместе с его выходом на экраны возрождается жанр научной фантастики. Аргументируется это тем, что в последние годы интерес к научно-фантастическим лентам снизился.
"Гравитация" - это не фантастика, вообще-то.
Но по форме, ведь, это научно-фантастическая картина…
Это фантастика в терминах кинематографа, а не изображенной там реальности: работа оператора Эмманюэля Любецки – настоящее чудо, иначе и не скажешь. Что до фантастики, то кинематограф с ней родился (вспомните Мельеса и Протазанова), с ней и умрет. Она всегда жива и всегда будет актуальным жанром. Доказательство тому – хотя бы "Аватар" Джеймса Кэмерона. Это революционный фильм, который произвёл фурор. И сейчас снимается его сиквел. Вдобавок, самый коммерчески успешный фильм за всю историю кино и главная киносенсация XXI века.
Показывается ли украинское кино в России?
Не показывается. Мы толком и не знаем, что это такое "современное украинское кино", если не считать фильмы Сергея Лозницы и Киры Муратовой. Недавно в прокат вышел фильм "Параджанов", но и его не назовешь именно украинским: он снимался в копродукции ещё тремя странами. Касательно же "Хайтармы", то за нее академики "Ники", боюсь, могли голосовать не глядя. В прокате, по меньшей мере, ее не было.
На этой неделе начинается Каннский кинофестиваль. Чего вы ожидаете от фестиваля?
Я очень хочу посмотреть два украинских фильма, которые будут представлены в официальной программе Канн: "Майдан" Сергея Лозницы и "Племя" Мирослава Слабошпицкого. То, что мне рассказывали об этих лентах, звучит интригующе. Искренне болею за Андрея Звягинцева, и не из патриотических побуждений, а потому что считаю его одним из лучших российских режиссёров современности. Кроме этого очень интересно посмотреть новые фильмы Жан-Люка Годара, Атома Эгояна, Дэвида Кроненберга. Майка Ли, лучшего английского режиссера, и братьев Дарденнов, наверное, самых гениальных современных европейских авторов. И самых, при этом, скромных.
2 
4880
Комментарии