Советские творческие союзы были корытом и жандармом

Самой большой привилегией для советских художников были путешествия за границу

В советские творческие союзы писателей, художников, кинематографистов, журналистов, композиторов, архитекторов принимали только в Москве. Республиканские организации лишь давали рекомендацию.

Стать членом союза было непросто. Например, для вступления в Союз писателей нужно было иметь изданные книги и позитивные рецензии на них. Отказывали в приеме чаще всего по идеологическим мотивам.

Членство в союзе свидетельствовало о принадлежности к касте творческой элиты с ее привилегиями. Самое главное — легально не состоять на службе, но при этом не подпадать под действие закона о дармоедах. Пенсии членам союзов насчитывали как ученым.

С другой стороны, творческие союзы выполняли и жандармские функции. Так, в 1952 году в личной карточке члена Союза писателей появились вопросы: "Принадлежали ли Вы и Ваши ближайшие родственники к антипартийным группировкам?", "Привлекались ли Вы и Ваши ближайшие родственники к суду, следствию, были ли арестованы, подвергались ли наказаниям в судебном или административном порядке?". Последствия за сокрытие сведений были грустными. Так, издательство "Профиздат" в том же году расторгло соглашение о написании романа с писателем Алексеем Черкасовым и потребовало вернуть 60% гонорара, выплаченного авансом. Оказалось, что "автор скрыл ряд фактов биографии" — в частности, об аресте и пребывании в психиатрической больнице в 1942-ом. Во время рассмотрения дела в Союзе писатель признал свое поведение "антиписательским".

Привилегией членов Союза писателей были дома творчества. Путевки платные, но Литературный фонд предоставлял скидки, бывало и до 100%. В бланке обязательно нужно было заполнить пункты "Тема, произведение, над которым работает автор", "Где будет напечатано", "Был раньше ли в доме творчества". Чаще всего литераторы, "выбивая" путевку, жаловались, что не могут работать дома и добавляли ходатайства от творческой секции писательского союза. Иногда ссылались на необходимость пережить ремонт в городской квартире или на состояние здоровья.

Дома творчества с середины 1950-х делились на две категории. В престижные пускали только членов, а жен — в особых случаях. В других позволялось отправляться с семьей, или же родственники могли ехать даже без члена союза. Там не так творили, как отдыхали. Условия в домах творчества были лучше профсоюзных пансионатов или ведомственных домов отдыха. Поэтому заявления на приобретение путевок в дома творчества, особенно в курортной зоне, поступали также от министерств, театров, заведений Академии наук, издательств, книжных магазинов. И со всеми нужно было "дружить".

Дома творчества с середины 1950-х делились на две категории

Но самой большой привилегией были путешествия за границу — в составе художественных делегаций или по путевкам "Интуриста". В таких поездках советский художник с удивлением открывал, что его заграничным коллегам живется значительно лучше. Хотя те и не принадлежат к творческим союзам с их "корытами".

В "дурака" лучше всего играл Андрей Малышко

"Конечно, поэты и прозаики не сидели день и ночь над рукописями, — сознавался о Доме творчества в Ирпени под Киевом прозаик Иван Цюпа. — Умели они и отдыхать. Часто собирались в бильярдной. Рьяным бильярдистом был Степан Иванович Олийнык. Он и играл хорошо, и сыпал остротами, и здесь же, как говорят, на ходу, писал стихи ". Однажды писатели-отдыхающие написали такое шутливое стихотворение:

Ти мій брат і я твій брат,

Так ходімо у більярд.

Будем грати, будем м"яти,

Об зачовгані борти

Розповнілі животи...

Щоб були ми — я і ти,

Втричі тонші, ніж хорти.

Щоб носить костюм "модельний",

Як товариш Загребельний.

Бо пузатим членам Спілки

Сын поэта Максима Рильского Богдан вспоминает о писательских волейбольных баталиях в Ирпенскому доме творчества. "Вот нельзя было ставить в одну команду Сосюру и Малышко, — добавляет. — Немного медленный в движениях, с хорошим уже животом, Владимир Николаевич иногда мог проворонить посланный ему мяч или не успевал на подачу. Терпеть этого не мог вспыльчивый, темпераментный Малышко. Тогда только и слышно было: "мазила", "куда смотришь", "проснись". А в ответ спокойное Сосюрино: "Ну, чего ты, Андрей". Иногда страсти настолько заострялись, что поэтов-волейболистов приходилось разводить по разным командам".

"Прямо-таки не знаю, куда девать деньги"

Секретариат Союза писателей засыпали письмами с просьбой материальной помощи. Даже через 10 лет после войны у многих литераторов не было зимней одежды, обуви, не говоря уже о приемлемых условиях для работы. По большей части эти просьбы удовлетворяли. Но если художника критиковало партийное руководство, помощь переставали давать.

Доходы союзного руководства отличались от заработков рядовых членов.

— Вот я, например, прямо-таки не знаю, куда девать деньги, — жаловался автор "Молодой гвардии" и председатель Союза писателей СССР Александр Фадеев на совещании в ЦК КПСС в январе 1955-го. — Дал одному просителю 7 тысяч рублей. Зря дал, потому что лишние.

Приблизительно столько же зарабатывали и ведущие художники. Но больше всего — театральные драматурги. Они получали 1,5% за акт от общей выручки со спектакля. Валентину Катаеву, например, в течение января–сентября в 1946 году театры "отстегнули" 120  70 руб. Автору "ленинианы" Николаю Погодину — 168 125 руб., Константину Симонову — 457 921 руб. А Цезарь Солодар за водевиль "В сиреневом саду" в 1954–1955 годах получил 1,2 млн руб. гонорара.

Инженер на заводе тогда — до денежной реформы 1961-го — зарабатывал 1000–1200 руб. в месяц.

×